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第三章 故宫博物院藏清明上河图是赝品（第7页）

“那，需要我帮您申什么冤？”

我鼓起勇气问。

老太太却没接这个话，反问道：“你先说说，你为什么会闯进这里来？”

我略作思忖，把老朝奉之事隐去，只说是北京的记者，和钟爱华来曝光古董造假作坊。

素姐面无表情地说道：“这不是真话，我听得出来。”

我不知自己是哪里露出破绽，一时有些尴尬。

素姐忽然又道：“你我萍水相逢，不知底细，确实不该一见面就坦诚相待。

罢了，本也该是我先自报家门的。”

一边说着，素姐慢慢走回到工作台前，坐在椅子上，伸手从旁边架子上拿起一件素坯。

这是个小碗，还没上釉。

素姐左手四指擎住碗底，先旋了一圈，右手从淡红色槽旁拿起一管勾笔，蘸饱颜料，开始在碗上勾画。

她的手法极为熟稔，手腕一抖，转瞬之间，小碗上就多了数朵寒梅。

她把小碗放到右手边完工的木板上，前后不过一分多钟。

“如何？”

素姐问。

“碎梅能这么一气呵成点成的，可不多见。”

我心悦诚服地赞叹道。

素姐刚才勾的，叫作碎梅，是瓷饰里比较难画的一种。

牡丹、芭蕉、荷莲、菊花等花饰，皆是粗叶宽瓣，唯有梅花短碎而细，不易勾画；而且瓷器色料性沉粘，笔锋稍有迟疑，颜色便会滞聚一团。

所以绘制梅饰，特别考较细处运笔的功力。

俗话说庸手画梅，高手点梅，一字之差，境界差之甚远。

想看一个人的素画功力，让他画出梅花来就知道——这屋子里光线很差，老太太六十多岁，落笔却一点没受影响，真可谓是个中高手。

素姐听我这么一说，略觉意外：“哦，看来你也懂瓷。”

说到这里，她又点了点头，似乎自己想明白了，“既然敢深夜闯瓷器作坊，自然对这些多少懂点。”

我毕恭毕敬地答道：“只是一点粗浅知识，不入方家法眼。”

“不入法眼？确实，你所作所为，是入不了我的眼呐。”

素姐缓缓转过脸来，睁大了双眼。

我突然呆在原地，如受雷击——微茫的光线中，我看到她双眼中的瞳孔泛白，全无神采。

素姐竟是个双目失明的盲人！

难怪这屋子里漆黑一片连灯都不用开，难怪她在黑暗中能“看到”

我的所有动作。

她不是看，是听出来的。

可我简直不敢相信，刚才那纯熟精密的勾饰技法，居然是一个瞎子画出来的。

要知道，盲人画画不稀奇，但给瓷器勾饰则是另外一回事。

立体的胎坯不同于平面宣纸，勾笔也不同于毛笔，釉料的性质与墨质更是大不相同。

釉上彩是一种勾法，釉下彩是一种勾法，纹饰怎么搭配，比例曲度怎么调，颜色怎么抹，动笔前都得胸有成竹，勾的时候还得随时调整。

一个盲人能做到这些，她得对勾饰和瓷器熟到什么程度啊？

素姐见我半天没说话，又拿起一个胆瓶，在手中旋了几圈摸准了器型，挥笔勾画，一会儿工夫一幅松鹤图便呈现在瓶上。

庸手瓶上作画，往往时涂时抹，而素姐的运笔毫不停滞，极为流畅，仿佛一切都已经重复了千百遍，烂熟无比，当真是神乎其技。

“我在顺州汝瓷研究所待了几十年，这么多年来，我只钻研瓷饰。