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第52章乔凡尼的请求（第2页）

那把被伊丽莎白胡搅蛮缠从温特斯手里要走的匕首原本已经还给了索菲亚，但不知道伊丽莎白使用了什么样的说服技巧，索菲亚竟然又把匕首送给了伊丽莎白。

伊丽莎白自己缝制的那个皮革剑鞘不堪一用，很快就被匕首戳得都是洞。

所以温特斯又多了一项使命，拜托乔凡尼给伊丽莎白做一个银剑鞘。

当然只有剑鞘只有外壳是银的，里面要加软木衬垫防止匕首刃被碰钝。

温特斯原本以为做几百个一模一样的钢锥不是什么难事，但直到和真正的铁匠交流过之后，他才知道这其中的难度有多高。

靠纯手工打造，很难保证形状和重量的一致性。

莫里茨少校给温特斯的钢锥是圆柱体，手工锻打可打不出圆柱体，只能锻打成棱柱后拿锉刀一点点锉掉棱边，再打磨光滑。

如果还要用钢材，锉起来更加费时费力。

于此同时还要保证每一枚重量一致，制作难度会再次成倍放大。

用乔凡尼最精密、用于称量黄金的天平，也校验不出莫里茨少校给温特斯的那十枚钢锥之间的重量差异。

这十枚钢锥让乔凡尼的铁匠好友啧啧称奇，直言自己没这个本事，而且就算他花大力气去做，每一枚钢锥的价格也要超过一枚银币。

按乔凡尼的说法：“这东西材料不贵，但工匠所花费的心血远超材料本身的价值。

工匠劳动的价值被严重轻视，所以很少有人会在贱金属上花这么多心血。

这几枚小东西简直就是在铁上雕花纹。”

温特斯这时才有些理解为什么莫里茨少校用银币做施法材料——这种特制的钢锥造价居然比一枚银币还贵。

那还不如直接拿银币当箭矢，至少银币由维内塔铸币厂统一打制，是随手可得的等重、近似形状的材料。

相比于订制钢锥遇到的困境，给伊丽莎白做剑鞘则省事得多。

温特斯把匕首一并带了过来。

乔凡尼量好尺寸，倒了蜡模，伊丽莎白只需要在家等着乔凡尼叔叔把剑鞘给她送过去就行了。

“对了，小丫头有说想要在剑鞘上用什么花纹做装饰吗？”

乔凡尼把匕首还给温特斯随口问道。

温特斯被问住了，他可不敢擅自替伊丽莎白做主。

只好不辞辛苦地骑上强运跑回家去问伊丽莎白本人。

伊丽莎白没有立刻答复温特斯，而是在去了一次画室后交给了温特斯两幅画。

这两幅画与常见的宗教风格绘画不同，更偏向于写意绘画，不讲究透视原理，用细腻、精致的笔触勾勒出了花团锦簇的图景。

同时却又没有失于繁复，很好地利用了留白技巧。

当乔凡尼看到这两幅画后惊为天人，第二天就送来了做好的剑鞘。

伊丽莎白提供的图样被乔凡尼使用凸纹法复刻在了剑鞘上。

凸纹法这种工艺是使用小凿子在金属薄板背面敲出手性对称的图案，这样在金属薄板正面就能得到浅浮雕花纹。

再通过手工雕镂细节，增加浮雕线条的清晰度。

最终就能在金属表面得到浮雕的美丽花纹。

这种剑鞘上的浮雕不仅能起到装饰的作用，一定程度上还会让剑鞘可以被抓得更牢固。

伊丽莎白拿到剑鞘后爱不释手，兴冲冲地向珂莎和安托尼奥炫耀去了。

不过乔凡尼来找小外甥实际上有另一件事，乔凡尼大笑着用力钩住了温特斯脖子：“那两幅图样哪来的？还有没有更多的图样了？”

原来乔凡尼把这两幅图样展示给了另一位富商夫人，立刻就得到了两个银盐盒的订单。

相比贱金属工匠，对贵金属工匠技艺的估值要高一些。

就算花费再多心血，铁也很难卖到银的价格。

但是经过贵金属工匠的精雕细琢，金银器物的价格可以远高出材料本身的价值。

所以相比于追求大量生产的贱金属工匠，贵金属工匠走上了另一条道路：把更多的心血投入到少量精品金银器物上挣钱。